Jeden zweiten Dienstag schreibt Timo Feldhaus über das Wichtigste auf der Welt: andere Leute.
Dean Kissick reports from the world’s largest video game conference and trade show
 Geoengineeringwatch.org, 2016, Gesso and charcoal on canvas, 230 x 166 cm

Geoengineeringwatch.org, 2016, gesso and charcoal on canvas, 230 x 166 cm

R. Lord talks to Ché Zara Blomfield about her first European solo exhibition

Torbjørn Rødland
Installation view Enamel Support at the dental clinic of Danielle Heller Fontana

Photo:
Manifesta 11 / Wolfgang Träger

Jon Kessler
Installation view The World Is Cuckoo at Les Ambassadeurs watch shop

Photo:
Manifesta 11 / Wolfgang Träger

Marguerite Humeau
Installation view When Skies are not named yet (I) at ETH Zurich

Photo:
Manifesta 11 / Eduard Meltzer
 

 Filmstill aus "Menschen am Sonntag", 1930

Filmstill aus "Menschen am Sonntag", 1930

Jeden zweiten Dienstag schreibt Timo Feldhaus über das Wichtigste auf der Welt: andere Leute.

Photo: Marina Faust

Photo: Marina Faust

Photo: Marina Faust

Verändern sich die Präsentationsbedingungen von Kunst im digitalen Zeitalter? Was könnte die Zukunft der Ausstellung sein? Die Kunsthalle...
Was bedeutet heute Schönheit? Und wie zerstört man sie? Der Regisseur von „Drive“ installiert in seinem neuesten Film...
 Roy Lichtenstein, „In the Car (sometimes Driving)“, 1963

Roy Lichtenstein, „In the Car (sometimes Driving)“, 1963

An jedem zweiten Dienstag schreibt Timo Feldhaus über das Wichtigste auf der Welt: andere Leute. 
 Asger Jorn  Stalingrad, No Man’s Land, or the Mad Laughter of Courage,  1957–1960, 1967, 1972 Oil on canvas 296 x 492 cm © Donation Jorn, Silkeborg / Bildrecht, Vienna 2016. Photo: Lars Bay

Asger Jorn 
Stalingrad, No Man’s Land, or the Mad Laughter of Courage, 1957–1960, 1967, 1972
Oil on canvas
296 x 492 cm
© Donation Jorn, Silkeborg / Bildrecht, Vienna 2016. Photo: Lars Bay

Alison M. Gingeras on Asger Jorn’s 'Stalingrad, No-Man’s Land, or The Mad Laughter of Courage' (1957–72)
 Julia Scher Surveillance Bed III , 1994 180 x 240 x 180 cm

Julia Scher
Surveillance Bed III, 1994
180 x 240 x 180 cm

We all know that transparency is no longer a magic formula that automatically leads to greater emancipation. By...
 Photo: Filipe Braga

Photo: Filipe Braga

Who is the thief?
 Asger Jorn, Stalingrad, Niemandsland, oder das verrückte Lachen des Muts, 1957–1960, 1967, 1972; Öl auf Leinwand, 296 x 492 cm; © Donation Jorn, Silkeborg/Bildrecht, Wien, 2016. Foto: Lars Bay

Asger Jorn
Stalingrad, Niemandsland, oder das verrückte Lachen des Muts, 1957-1960, 1967, 1972
Öl auf Leinwand
296 x 492 cm
© Donation Jorn, Silkeborg / Bildrecht, Wien, 2016; Foto: Lars Bay

Alison M. Gingeras über Asger Jorns „Stalingrad, Niemandsland, oder das verrückte Lachen des Muts“ (1957–72)